Odeon

Odeon est l'une des compositions les plus célèbres du pianiste et compositeur brésilien Ernesto Nazareth. Composée et publiée en 1909, elle fut à l'origine présentée comme un tango brasileiro pour piano. Au fil du temps, la pièce s'est profondément intégrée au répertoire du choro brésilien et est aujourd'hui considérée comme l'une des œuvres emblématiques de Nazareth.

Django Reinhardt n'a pas enregistré Odeon. La composition appartient à la tradition musicale brésilienne et n'a pas de lien historique direct avec Django ou le Jazz Manouche originel. Son harmonie sophistiquée, ses syncopes, sa mélodie mémorable et son caractère instrumental en font néanmoins un excellent matériau pour une interprétation en jazz acoustique.

Caractère musical :
Odeon associe l'élégance de l'écriture pianistique européenne aux syncopes et au langage rythmique de la musique populaire brésilienne du début du XXe siècle. Nazareth désigna la pièce comme un tango brésilien, bien qu'elle soit aujourd'hui fréquemment jouée comme un choro. L'édition originale porte l'indication gingando, suggérant un mouvement souple et balancé. Fait particulièrement inhabituel, dans la première section, la ligne mélodique principale est confiée à la main gauche, tandis que la main droite joue les accords au-dessus.

Lien avec le Jazz Manouche :
Odeon n'est pas une composition de Jazz Manouche, mais le choro et le Gypsy Jazz partagent plusieurs caractéristiques qui rendent les rencontres entre les deux styles particulièrement naturelles : instrumentation acoustique, accompagnement rythmique marqué, virtuosité mélodique, harmonie colorée et liberté d'improvisation. Arrangé pour guitare, cavaquinho, violon ou autres instruments acoustiques, Odeon peut ainsi parfaitement fonctionner sans perdre son identité brésilienne.

Faits intéressants :

• Odeon fut composé vers 1909 et publié la même année par Casa Mozart à Rio de Janeiro.
• Le titre fait référence au Cinema Odeon de Rio de Janeiro, où Nazareth jouait du piano dans la salle d'attente à partir de 1909. Certains visiteurs venaient spécialement pour l'écouter et ne regardaient parfois même pas le film.
• Nazareth dédia la composition à Zambelli & Cia., la société propriétaire du cinéma.
• La pièce fut initialement désignée comme tango brasileiro. Ce genre brésilien ne doit pas être confondu avec le tango argentin et recoupe historiquement une partie de la musique qui sera ensuite identifiée comme choro.
• Nazareth lui-même enregistra Odeon en 1912 avec le flûtiste Pedro de Alcântara.
• La composition ne devint véritablement l'un des plus grands succès de Nazareth que plusieurs décennies plus tard. En 1966, le poète Vinícius de Moraes écrivit de nouvelles paroles sur sa mélodie à la demande de la chanteuse Nara Leão.
• Sa forme traditionnelle est A–B–A–C–A, une structure fréquemment rencontrée dans le choro et les traditions instrumentales brésiliennes apparentées.

Odeon illustre magnifiquement la place d'Ernesto Nazareth entre la musique savante européenne et la musique populaire en plein développement à Rio de Janeiro. Son écriture pianistique raffinée, son balancement typiquement brésilien et sa mélodie durable ont transformé une pièce liée à la salle d'attente d'un cinéma en l'un des grands classiques de la musique instrumentale brésilienne.